Testi di A Good Travel Agent - Ben Sidran

A Good Travel Agent (originale)

I like to talk about the history so much that I can go on and on and on.
To save you the pain of that experience I have managed to condense everything I
know about jazz in America into three simple constituent parts.
And it is my belief that after I lay these three simple elements on you,
you too will know everything you need to know about jazz music.
How can he do it, they ask?
Can he do it?
Yes indeed he can.
You see I have studied scientifically how to synthesize this material,
and in the caldron of knowledge known as the road, the bebop road,
that goes on and on and on, I have boiled the information down to three little
pearls of wisdom.
The most important thing about jazz in America — it has been true since the
first note turned blue in 1902 — number one the most important thing in jazz?
It’s a bad romance.
You got to have a bad romance to play this music.
Now I don’t mean a little sad romance.
No baby.
I don’t mean a little one or two week affair that just turned square.
No buddy.
I mean a really, really bad hurt, somebody had to get their just desert.
And given all the bad romance in the world today, it’s a surprise there aren’t
more jazz players trying to play with us here today.
Number two, the second most important thing in jazz, what could it be?
It’s a good travel agent.
The second most important thing in jazz music is a good travel agent.
Because nothing will get you out of town faster than a bad romance.
And I have proof of whereof I speak.
To whit:
Cast your mind back to that time when that note first turned blue, 1902.
The place, Lake Ponchetrain, Louisiana.
It’s a hot summer night, it’s August and the crickets are cricketing and the
chirpings are chirping.
And out on the end of a pier, he’s got a cornet in one hand, he’s got his eyes
on the prize way up in the skies, a wonderful trumpet player named Buddy Bolden.
Now let me ask you: how many people in the room here tonight have heard the
music of Buddy Bolden?
No you’re lying brother.
You never heard Buddy Bolden.
Buddy Bolden never recorded.
He didn’t make record one.
And why?
He didn’t have a good travel agent.
But that same night, that same pier, that same moonlight, that same year,
another young man had a horn in his hand but he had himself a better plan.
He picked it up and put it down: he got out of town.
He went to Chicago.
He went to Kansas City, Kansas, way beyond, San Francisco, Moscow, Bejing,
Seoul.
I’m talking about Pops, Louis Armstrong.
That man had himself a terrific travel agent.
You got to get out and move if you want to keep this groove.
This song is really about a young man whose true love was blind
He was crying all the time
Thought he would find a new love
In Paris France (he's gonna do the Paris dance)
But when he got to town all he found was he couldn’t speak French
He was sitting on a bench)
All alone not mentioned embarrassed
Ah but music is the language of love (play on play)
Bud Powell was in town
So he thought he’d make it down
And order a round of the rarest
(wine that is)
But as so often happens in this world of travail and cheap wine
The ridiculous becomes sublime
(it's part of the great design)
Your final reward,
It’s down at the end of the line
Because just then someone put a side on the box
And Bird flew bye like he was chasing a fox
Bird fluttered by
Sang a hipper melody from the sky
Bebop bebop
Nothing like the sound of bebop
It’s steady going on
And it won’t never stop
But I digress.
I promised you three simple constituent parts to take to your hearts and have
so far delivered only two: let’s review.
Number one, the most important thing in jazz, a bad romance.
Number two, a good travel agent.
Number three.
What could it be?
I’ll tell you right now.
Sea Food.
Well what do you think Buddy Bolden was thinking about back there at Lake
Ponchetrain?
I happen to know: Soft shell crab.
And what do you think got Louis Armstrong out of town so fast?
He was gonna go out with some trout.
But nobody said it better than that fine philosopher of jazz, Thomas «Fats» Waller.
He gave us those immortal lines, «Shrimp and rice, mighty nice.
Give me some seafood mama!»
That’s what I want, you know what I need…
Nothing like the sound of bebop going on and it won’t never stop.

(traduzione)

Mi piace parlare della storia così tanto da poter andare avanti all'infinito.
Per risparmiarti il ​​dolore di quell'esperienza, sono riuscito a condensare tutto quello che ho
conoscere il jazz in America in tre semplici parti costitutive.
Ed è mia convinzione che dopo aver posto questi tre semplici elementi su di te,
anche tu saprai tutto ciò che devi sapere sulla musica jazz.
Come può farlo, chiedono?
Può farlo?
Sì, infatti può.
Vedi, ho studiato scientificamente come sintetizzare questo materiale,
e nel calderone della conoscenza conosciuta come la strada, la strada del bebop,
che continua e ancora e ancora, ho ridotto le informazioni a tre piccole
perle di saggezza.
La cosa più importante del jazz in America —è stato vero sin dal
la prima nota è diventata blu nel 1902: il numero uno è la cosa più importante nel jazz?
È una brutta storia d'amore.
Devi avere una brutta storia d'amore per ascoltare questa musica.
Ora non intendo una storia d'amore un po' triste.
Nessun bambino.
Non intendo una piccola relazione di una o due settimane che è appena tornata a posto.
Nessun amico.
Voglio dire, una ferita davvero, davvero grave, qualcuno ha dovuto ottenere il suo giusto deserto.
E data tutta la brutta storia d'amore nel mondo di oggi, è una sorpresa che non ci siano
più jazzisti che cercano di suonare con noi qui oggi.
Numero due, la seconda cosa più importante nel jazz, cosa potrebbe essere?
È un buon agente di viaggio.
La seconda cosa più importante nella musica jazz è un buon agente di viaggio.
Perché niente ti porterà fuori città più velocemente di una brutta storia d'amore.
E ho la prova di cui parlo.
A penso:
Riporta la mente a quell'epoca in cui quella nota divenne blu per la prima volta, il 1902.
Il luogo, il lago Ponchetrain, in Louisiana.
È una calda notte d'estate, è agosto e i grilli giocano a cricket e il
i cinguettii cinguettano.
E all'estremità di un molo, ha una cornetta in una mano, ha gli occhi
in premio nei cieli, un meraviglioso trombettista di nome Buddy Bolden.
Ora lascia che ti chieda: quante persone nella stanza qui stasera hanno sentito il
musica di Buddy Bolden?
No stai mentendo fratello.
Non hai mai sentito Buddy Bolden.
Buddy Bolden non ha mai registrato.
Non ne ha registrato uno.
E perché?
Non aveva un buon agente di viaggio.
Ma quella stessa notte, quello stesso molo, quello stesso chiaro di luna, quello stesso anno,
un altro giovane aveva un corno in mano ma aveva un piano migliore.
Lo raccolse e lo posò: è uscito dalla città.
Andò a Chicago.
Andò a Kansas City, Kansas, ben oltre, San Francisco, Mosca, Pechino,
Seul.
Sto parlando di Pops, Louis Armstrong.
Quell'uomo aveva lui stesso un fantastico agente di viaggio.
Devi uscire e trasferirti se vuoi mantenere questo ritmo.
Questa canzone parla in realtà di un giovane uomo il cui vero amore era cieco
Piangeva tutto il tempo
Pensavo che avrebbe trovato un nuovo amore
A Parigi, Francia (farà il ballo di Parigi)
Ma quando è arrivato in città tutto ciò che ha scoperto è che non sapeva parlare francese
Era seduto su una panchina)
Tutto solo non menzionato imbarazzato
Ah, ma la musica è il linguaggio dell'amore (play on play)
Bud Powell era in città
Quindi ha pensato che ce l'avrebbe fatta
E ordina un giro dei più rari
(vino che è)
Ma come spesso accade in questo mondo di travagli e vino a buon mercato
Il ridicolo diventa sublime
(fa parte del grande design)
La tua ricompensa finale,
È giù alla fine della linea
Perché proprio in quel momento qualcuno ha messo un lato sulla scatola
E Bird è volato via come se stesse inseguendo una volpe
L'uccello svolazzava
Ha cantato una melodia hipper dal cielo
Bebop bebop
Niente come il suono del bebop
Sta andando avanti
E non si fermerà mai
Ma sto divagando.
Ti ho promesso tre semplici parti costitutive da prendere a cuore e avere
finora ne ha consegnati solo due: esaminiamo.
Numero uno, la cosa più importante nel jazz, una cattiva storia d'amore.
Numero due, un buon agente di viaggio.
Numero tre.
Cosa potrebbe essere?
Te lo dico subito.
Frutti di mare.
Ebbene, a cosa pensi stesse pensando Buddy Bolden laggiù al Lago
Ponchetrain?
Mi sembra di sapere: granchio dal guscio morbido.
E cosa pensi abbia portato Louis Armstrong fuori città così in fretta?
Stava per uscire con delle trote.
Ma nessuno l'ha detto meglio di quel raffinato filosofo del jazz, Thomas «Fats» Waller.
Ci ha dato quei versi immortali: «Gamberetti e riso, molto belli.
Dammi un po' di pesce mamma!»
Questo è quello che voglio, sai di cosa ho bisogno...
Niente come il suono del bebop in corso e non si fermerà mai.