Testi Requiem in D minor (Mass No. 19) K626 [for Barenboim GRoC], III. Sequenz: 1. Dies irae - John Alldis Choir, English Chamber Orchestra, Daniel Barenboim

Requiem in D minor (Mass No. 19) K626 [for Barenboim GRoC], III. Sequenz: 1. Dies irae

Незадолго до отъезда Констанцы в дверь дома, где жил композитор,
постучался незнакомец, одетый во все черное. Учтиво поклонившись, он сказал:
— Я пришел к вам, сударь, по поручению очень важного лица.
— Кого же именно? — спросил Моцарт.
— Лицо это не желает, чтобы имя его было известно.
— Пусть будет так. Чего же он хочет?
— Он только что потерял близкого человека, память о котором для него навеки
останется драгоценной. Он желает каждый год отмечать годовщину смерти
торжественной церковной службой и просит написать для этой цели реквием
(Реквием- произведение траурного характера для хора и солирующих голосов с
сопровождением оркестра. Первоначально реквием был заупокойной мессой в
католической церкви. Позднее реквием становится в основном концертным
произведением.).
Моцарт согласился взяться за выполнение необычного заказа, но не смог назвать
срок его окончания.
— Вложите в это дело весь свой талант, вы имеете честь работать для большого
знатока музыки, — сказал незнакомец и удалился.
Идея создания реквиема — большого произведения для хора певцов-солистов и
симфонического оркестра — глубоко захватила Моцарта.
В последнее время он все чаще бывал в великолепной библиотеке барона ван
Свитена, где имелось много редких изданий и рукописей. Здесь он знакомился с
монументальными произведениями для хора Иоганна Себастьяна Баха,
которые в то время были мало кому известны и вовсе не исполнялись.
Глубоко драматические образы кантат и ораторий Баха произвели на Моцарта
сильное впечатление. Согласившись писать реквием, он был рад случаю,
позволившему ему обратиться к крупным хоровым формам. Однако завершить эту
работу удалось не так скоро. Много сил и времени отнимал заказ, сделанный
Шиканедером, директором маленького театра в одном из венских предместий.
— Послушай, Моцарт! Ты непременно должен мне помочь! — заявил он,
поблескивая своими маленькими, хитрыми глазками. — Мне надобно поставить такую
пьесу, которая бы создала славу моему предприятию. Венцы любят все легкое и
веселое. Вот я и надумал обратиться к тебе, чтобы ты написал мне оперу «Волшебная флейта»! Я не пожалею расходов на декорации, всякого рода театральные
эффекты и удивительные волшебные превращения.
Желая выручить из беды своего знакомого еще с зальцбургских времен,
Моцарт согласился писать оперу, не требуя денег, с тем, однако,
чтобы Шиканедер никому не давал переписывать партитуру оперы. В ближайшее же
время они приступили к работе.
«Волшебная флейта"Моцарта — новый для своего времени тип сказочной оперы.
Ее поэтический замысел и светлая лирика глубоко связаны с прекрасным миром
народной австрийской поэзии. В опере отразилось оптимистическое мировоззрение
великого композитора, которому были близки просветительские идеи передовой
части европейского общества конца XVIII века. В своей «Волшебной флейте»
Моцарт предстает перед нами как истинный художник-гуманист.
Премьера «Волшебной флейты"состоялась 30 сентября 1791 года. В этот вечер
композитор сам дирижировал оперой. Однако первое представление не принесло
успеха. Моцарт был глубоко потрясен этой неудачей. Вернувшись домой,
он почувствовал такой упадок сил, что слег в постель.
Но Шиканедер не сдавался. Неудача, носившая, видимо, случайный характер,
не должна была опрокинуть его расчеты. Он пустился на хитрость и,
независимо от числа посетителей, продолжав давать «Волшебную флейту»
каждый вечер. Венцы заинтересовались: «Неужели новая опера делает хорошие сборы?
«В театр стремилось все больше народа, и опера завоевала симпатии публики.
Теперь ничто не мешало Моцарту продолжать сочинение Реквиема. Он работал над
ним с таким же увлечением, как и над лучшими своими операми. Это произведение
он сделал выраженному реальных человеческих пережив